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“一支小雨傘”遇到“抄襲風”

來源：中國知識產權報/中國知識產權資訊網

　　作家吳德風可能沒想到自己的獲獎散文會陷入抄襲風波。近日，吳德風撰寫的文章《一支小雨傘》，被指涉嫌抄襲作家趙川撰寫、廣西師范大學出版社2013年出版的《臺灣老兵口述歷史》一書中的部分內容。對此，吳德風回應稱，是借鑒，非抄襲。趙川則要求吳德風公開道歉。

　　上述爭議，孰是孰非目前尚無定論，但由此引發(fā)的文學作品著作權保護討論備受關注。事實上，文學創(chuàng)作歷來不乏對前人作品的模仿和借鑒，那么，文學作品抄襲與借鑒的界限到底在哪里呢？

　　抄襲之爭頻發(fā)

　　吳德風在接受媒體采訪時表示，《一支小雨傘》是自己的原創(chuàng)作品，只不過是借鑒了《臺灣老兵口述歷史》一書中的故事，只是把老兵潘銀堂的愛情故事拿來和大家分享，談不上洗文，涉及的內容自己會刪掉。對于《一支小雨傘》一文獲得的獎項榮譽，吳德風表示會申請取消。

　　對此，趙川則要求對方公開致歉，主動刪除《一支小雨傘》一文，并向舉辦方退回“贏得榮譽”的二等獎。趙川在接受媒體采訪時說，《臺灣老兵口述歷史》一書是自己2010年任職深圳報業(yè)集團首批派駐中國臺灣記者時，歷經艱辛尋覓、采訪到多名老兵后，梳理、撰寫而成的一本原創(chuàng)而非虛構的著作。該書付梓出版之后，引起廣泛反響，曾被兩岸媒體廣泛報道及介紹。之前，他曾注意到其他報刊未經授權大幅轉載、連載及編發(fā)該書等涉嫌侵權行為，但此次個人涉嫌抄襲的行為還是首次。

　　近年來，我國文學行業(yè)快速發(fā)展，涌現出了諸多精品佳作。產業(yè)步入快車道之際，抄襲問題也浮出水面，不時有文學作品被指抄襲。比如今年2月，《科幻世界》雜志刊登的一篇銀河獎征文《無主》被讀者指出存在嚴重抄襲問題，引發(fā)科幻迷廣泛關注。2月23日，《科幻世界》雜志社官方微博就此發(fā)布了一條致歉消息，表示經核實，《無主》系全文抄襲作品，原作為美國作家斯蒂芬·金短篇小說集《守夜》中《重型卡車》一文，已取消該作品的稿費和評獎資格，并取消該作者的評獎資格，該作者的其他作品已全部退稿。

　　記者發(fā)現，雖然抄襲糾紛時有發(fā)生，但在抄襲之爭中，著作權人常常進行道德上的譴責，而通過訴訟方式進行維權的并不多見。出現這一情況，主要在于文學作品在何種情況下構成抄襲，業(yè)界莫衷一是。

　　區(qū)分借鑒與抄襲

　　在文學創(chuàng)作領域，借鑒、引用、致敬是常用的手段和方法，即在合理模仿他人作品的基礎上創(chuàng)作出有獨創(chuàng)性的作品，這些合理手段和方法也在一定程度上推動了文學作品市場的發(fā)展。著作權法保護的是作品的創(chuàng)作表達，并不保護思想，因此，創(chuàng)作時可以合理借鑒他人的創(chuàng)意，但不能抄襲他人的創(chuàng)作表達。那么，如何借鑒才能不構成抄襲呢？

　　“目前我國法律體系對抄襲行為并沒有一個較為具體和明確的規(guī)定，更沒有量化的標準，‘接觸+實質性相似’是目前實踐中被司法實務及法學理論界普遍認同和適用的規(guī)則，再輔之‘讀者感受度’等主觀判斷來綜合評價。”浙江若屈律師事務所主任律師楊芳在接受中國知識產權報記者采訪時介紹，“接觸”即接觸、了解、獲悉前一作品的機會，“實質性相似”的判斷則較為復雜，其是認定是否構成抄襲的關鍵，也是借鑒與抄襲的邊界。如何認定“實質性相似”，要從借鑒的內容與前一作品的獨創(chuàng)性表達是否構成相同或者近似來判斷。作品的獨創(chuàng)性表達屬于作品獨特的、鮮明的、個性化的能讓讀者印象深刻的，甚至是這部作品特有的標志性內容，包括人物設定、人物關系、故事情節(jié)、橋段及情節(jié)模式等，如果借鑒的內容讀者讀后會有似曾相識的感覺，會讓讀者認為該些內容來源于前一作品，那么借鑒的內容就有可能涉嫌構成抄襲。

　　此外，華東政法大學知識產權學院副教授阮開欣在接受本報記者采訪時補充到，借鑒和抄襲的邊界還在于，兩者近似的情節(jié)或內容是否達到有獨創(chuàng)性表達的程度。在此類爭議中，如果涉案作品屬于紀實類文學作品，在判斷涉及此類作品是否構成侵權時，與虛構的小說存在一定的判斷差別。如果在后的文學作品僅僅使用了事實的情節(jié)，那么在后作品不屬于侵權，這主要是因為著作權法不能壟斷事實。另外，著作權法里還有場景原則，特定作品中常用元素也不能被著作權法所壟斷，特定文學作品中的一些慣用元素也需排除出侵權的認定。

　　借鑒前人文學作品無可厚非，但要有度。如果逾越界限，很有可能就會招致侵權風險。尊重文學作品著作權，從你我做起。

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“一支小雨傘”遇到“抄襲風”