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舒克和貝塔上演著作權糾紛“連續劇”

來源：中國知識產權報/中國知識產權資訊網

　　一邊是家喻戶曉的童話大王，創作了知名童話作品《舒克和貝塔歷險記》；一邊是國產動畫大制片廠，改編制作了動畫片《舒克和貝塔》，讓兩只小老鼠的經典形象躍然于熒屏。本應惺惺相惜的兩方卻在舒克和貝塔的IP授權問題上“交火”不斷。日前，雙方就此再起爭端。

　　3月14日，鄭淵潔在微博上發表一則公開聲明，指責煙臺優尼福瑞服飾有限公司（下稱優尼福瑞公司）未經其授權生產銷售“舒克貝塔”聯名款服裝，屬于嚴重侵權行為，同時將矛頭指向此次IP授權的源頭——上海美術電影制片廠（下稱上美影）。鄭淵潔表示：“著作權法規定，改編作品的著作權人使用改編作品行使其他權利時，需征得原著作者的同意并向其支付報酬。上美影無權單方授權第三方使用‘舒克和貝塔’用于經營。”

　　上美影隨即發表聲明回應，表示其系《舒克和貝塔》動畫片及舒克和貝塔動畫形象的著作權人，有權將舒克和貝塔動畫形象授權他人使用，該授權行為系上美影行使自身擁有的著作權，并未侵犯原著作者的文字作品著作權。

　　不難看出，雙方爭端的焦點已十分明顯：身為原著小說作者的鄭淵潔和作為動畫改編制作者的上美影，究竟誰真正有權將舒克和貝塔動畫形象授權他人使用呢？

　　爭執不下緣于授權

　　其實，鄭淵潔和上美影圍繞“舒克和貝塔”著作權問題的恩恩怨怨已有30年之久。1989年，上美影與鄭淵潔合作，將鄭淵潔的童話作品《舒克和貝塔歷險記》改編制作成了13集動畫片《舒克和貝塔》。白帽子、黑耳朵的“開飛機的舒克”和藍帽子、棕耳朵的“開坦克的貝塔”，自此成為了80后、90后的童年回憶。但合作雙方很快就因著作權問題產生了分歧。這30年來，是是非非糾葛不斷。

　　最近的這次爭端中，鄭淵潔再以“其系改編作品《舒克和貝塔》的原著作者，舒克和貝塔的衍生開發應取得其授權”為由，向授權開發方優尼福瑞公司和授權方上美影同時發難。

　　對此，優尼福瑞公司發表聲明反駁，表示其獲授權使用的舒克和貝塔動畫形象，系上美影以繪畫形式表現的美術作品，不同于鄭淵潔所著文字作品，亦非鄭淵潔的文字作品在法律意義上的衍生作品。

　　上美影認為，依據我國現行著作權法第十三條、第十七條規定：改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權；視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由制作者享有。《舒克和貝塔》動畫片系上美影攝制，因此《舒克和貝塔》動畫片著作權歸屬上美影；《舒克和貝塔》動畫片中的舒克和貝塔動畫形象系上美影原創，因此該動畫形象著作權亦歸屬上美影。上美影有權將舒克和貝塔動畫形象授權他人使用，該授權行為系上美影行使自身擁有著作權的方式，并未侵犯原著作者的文字作品著作權。

　　是否侵權需要比對

　　關于雙方爭執不下的法律問題，北京航空航天大學法學院教授孫國瑞在接受中國知識產權報記者采訪時認為，動畫片《舒克和貝塔》屬于著作權法意義上的演繹作品，在對演繹作品的一部分行使著作權時，如果使用的是原作品中沒有、演繹作品中新增加的獨創性部分，則不會侵犯原作品的著作權；如果使用的是原作品中已有、演繹作品中僅是轉換性表達的部分，則可能會侵犯原作品的著作權。

　　具體到舒克和貝塔事件中來，若想判斷使用舒克和貝塔的動畫形象是否侵犯鄭淵潔原著小說的著作權，就要看原著小說對舒克和貝塔形象的描述與上美影制作的動畫形象有多少重合的部分，以及重合的部分是否屬于舒克和貝塔形象的顯著標識。北京市中聞律師事務所合伙人趙虎表示，假如原著小說僅將舒克和貝塔描述為兩只戴帽子的小老鼠，那么上美影對動畫形象的設計就有很大的創作空間，這種情況下創作出來的動漫形象已經形成新的美術作品，上美影是可以獨立行使相應美術作品的著作權；如果原著小說對舒克和貝塔形象的描述細致到一定程度，且上美影是依據小說描述設計的動畫形象，此時若想授權使用舒克和貝塔的動畫形象，則還需取得鄭淵潔的授權。

　　在華東政法大學知識產權學院副教授阮開欣看來，虛擬角色的美術形象作為美術作品受著作權保護，對其授權和利用一般僅需獲得美術作品著作權人的許可。使用虛擬角色的美術形象通常不會與文字作品存在實質性相似，除非文字作品中對于虛擬角色的形象存在獨創性的描述，并且與美術形象是對應的。此次事件中，作為視聽作品的動畫片是小說的演繹作品，這并沒有爭議，但是對美術形象的商業化使用行為并不是對動畫片的使用，而是對美術形象的使用，不存在小說情節的再現，不應涉及文字作品的版權性使用。

　　再創形象做好保護

　　針對舒克和貝塔這類的二次創作而來的動畫形象授權開發問題，如果對于美術形象的商業化利用導致公眾對商品來源產生混淆，還可能涉及反不正當競爭法方面的問題，比如讓公眾誤以為該商品與虛擬角色的作者存在許可或關聯關系。

　　阮開欣介紹，創作者對虛擬角色享有的商品化權益并非我國現行法律所明確規定的民事權利或法定民事權益類型，但當虛擬角色的原著作品名稱或虛擬角色形象及其名稱，因具有一定知名度而不再單純局限于原著作品本身，與特定商品或服務的商業主體或商業行為相結合，相關公眾將其對于原著作品的認知與情感投射于虛擬角色形象或其名稱之上，并對與其結合的商品或服務產生移情作用，使權利人據此獲得原著作品發行以外的商業價值與交易機會時，則該虛擬角色的原著作品名稱或虛擬角色形象及其名稱可構成適用商標法第三十一條“在先權利”予以保護的在先“商品化權”。我國法院在“功夫熊貓”商標注冊糾紛案件等的司法解釋中已存在對“商品化權”的承認。“商品化權益”雖然不屬于著作權法保護的利益，類似商標授權確權案件中也并非以著作權作為在先權利用以駁回商標注冊，但是基于此種思路，通過反不正當競爭的路徑規制類如“舒克和貝塔”的權利爭端，或許也是一種可行的辦法。

　　事實上，鄭淵潔已經開始在舒克和貝塔的動畫形象認知替代上發力。據了解，鄭淵潔旗下皮皮魯總動員公司在2019年制作了舒克和貝塔的全新3D動畫形象，新版《舒克貝塔》動畫片區別于上美影《舒克和貝塔》的故事情節，已推出兩季，收獲了不俗的評價。新版《舒克貝塔》的IP開發也開展得如火如荼，如聯動中國建設銀行、北京市政交通一卡通、某國產牙膏品牌等進行了一系列商業授權。

　　鄭淵潔和上美影的糾葛尚未落幕，但是舒克和貝塔新的故事已在路上。

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舒克和貝塔上演著作權糾紛“連續劇”