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（一）演繹作品的權(quán)利主體

演繹作品，又稱“二次作品”，是指作者根據(jù)已有的作品改編、翻譯、注釋、整理而創(chuàng)作的新作品。其形式既可以是對原作品的演繹，也可以是對演繹作品的再演繹。其中，將注釋和整理列為演繹作品的方式，是我國法的獨創(chuàng)，外國法上尚未見到明文規(guī)定。

演繹作品具有如下特征：（１）演繹作品是對原作的再創(chuàng)作，演繹后作者在改編、翻譯等演繹過程中必須付出創(chuàng)作性的勞動，其表現(xiàn)形式應(yīng)具有獨創(chuàng)性。如翻譯外國作品，譯者在尊重原作內(nèi)容和形式的基礎(chǔ)上，往往需對文字結(jié)構(gòu)的安排、語言技巧等方面進行再創(chuàng)作。而改編則需要對原作中的場景、情節(jié)、人物等方面作重新安排，將文學(xué)語言轉(zhuǎn)換為戲劇語言等。可見演繹作品并不是對原作品簡單的改寫或仿制，而是具有再創(chuàng)作性的作品。（２）演繹作品須以尊重原作為前提，演繹作品是根據(jù)原作而派生演繹出來的作品，須在基本內(nèi)容、主題思想、人物、情節(jié)等方面與原作基本一致，不得在演繹中歪曲或篡改原作品。否則，其不但不能作為演繹作品而受保護，而且還構(gòu)成對原作完整性的破壞，是一種侵犯著作權(quán)的行為。保護作品完整權(quán)是一項不受時間限制的人身權(quán)利。即使原作是過了保護期的作品，演繹也不能歪曲或篡改其主題和基本內(nèi)容。（３）演繹權(quán)是著作權(quán)中一項重要的權(quán)利，演繹者在演繹以前，必須征得原作者或其著作權(quán)人的許可，并支付報酬；對演繹作品的再演繹，同樣應(yīng)征得原作著作權(quán)人和演繹作品著作權(quán)人的雙重或多重授權(quán)，并支付報酬。從這個意義上看，其雖然也享有著作權(quán)，但不是獨立的，與獨創(chuàng)作品比較，在演繹時要經(jīng)過許可，有報酬時要與原著者分享，第三人在使用時，要征得原著者、演繹者的同意。

（二）合作作品的權(quán)利主體

合作作品指兩個或兩個以上的人共同創(chuàng)作的作品。其有廣義和狹義兩種不同的稱謂，狹義的合作作品指合作者的勞動或者貢獻不可分，各自創(chuàng)作的作品不能單獨使用的作品。廣義的合作作品則既包括合作作品也包括合成作品，即雖然是由合作者共同創(chuàng)作，但可以把每個作者的創(chuàng)作部分單獨分割使用的作品，如歌曲的旋律和歌詞，我國著作權(quán)法采用的就是廣義的合作作品的范疇。

合作作品的特征體現(xiàn)在：（１）合作作者有共同的創(chuàng)作愿望，他們對創(chuàng)作行為及后果有明確認識，目標一致。（２）合作作者參加了共同的創(chuàng)作活動。如果沒有參加創(chuàng)作，僅為創(chuàng)作提供咨詢意見、物質(zhì)條件、素材或其他輔助勞動的人不能稱為合作作者。

我國著作權(quán)法對合作作品的作者規(guī)定了以下權(quán)利：（１）合作作品的著作權(quán)歸合作作者共同享有，根據(jù)各合作人對作品創(chuàng)作的貢獻來確定利益分配份額。如電影作品中的導(dǎo)演、編劇、詞曲作者、攝影等合作作者一般只享有署名權(quán)，著作權(quán)中的其他權(quán)利由制片者享有，因為制片者對電影作品的創(chuàng)作起到了舉足輕重的作用。（２）不可分割使用的作品著作權(quán)各合作者形成共同共有關(guān)系，通過協(xié)商一致行使權(quán)利；不能協(xié)商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉(zhuǎn)讓以外的其他權(quán)利，但是所得的收益應(yīng)當合理分配給全部合作作者。每一權(quán)利人有權(quán)單獨以自己的名義對侵犯合作作者整體著作權(quán)的行為提起訴訟。（３）可分割使用的作品其整體著作權(quán)由合作者共同享有，各合作者均以自己創(chuàng)作的部分構(gòu)成按份共有關(guān)系，在享有整體著作權(quán)的同時，還對各自創(chuàng)作的部分單獨享有著作權(quán)。整體著作權(quán)人行使作品整體著作權(quán)時，無須再取得各個分著作權(quán)人的許可；而分著作權(quán)人行使其可分割部分的著作權(quán)時，不得損害合作作品的整體著作權(quán)。（４）合作作者之一死亡后，其對合作作品享有的財產(chǎn)權(quán)利，無人繼承又無人受遺贈的，都由其他合作作者享有。

（三）匯編作品的權(quán)利主體

匯編作品，指對若干作品、作品的片段或不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或其他材料，經(jīng)獨創(chuàng)性選取編排而成的作品，常見的如選集、期刊、報紙、影集、畫冊、百科全書等。

匯編作品具有以下特征：（１）具有集合性，它由若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料匯集而成，匯編作品的構(gòu)成成分既可以是受版權(quán)法保護的作品以及作品的片段，如論文、詞條、詩詞、圖片等，也可以是不受版權(quán)法保護的數(shù)據(jù)或者其他資料，如法規(guī)、股市信息、電話號碼、商品報價單等。（２）匯編作品須有獨創(chuàng)性，這種獨創(chuàng)性不在于被匯編的對象是作品還是非作品，而主要在材料的選擇和編排上，因而被匯編的對象是否享有著作權(quán)不是匯編作品形成的條件，對匯編作品的保護不延及被編輯的作品或材料，也不排斥其他人利用同樣的作品或材料進行不同的編輯。（３）匯編作品的創(chuàng)作是由匯編人完成的，匯編人具有作者的身份，被采用作品的各作者并未參與編輯工作，他們之間也沒有共同創(chuàng)作的合意。

根據(jù)我國《著作權(quán)法》，匯編作品著作權(quán)的歸屬及行使須按照規(guī)定實施：（１）匯編人對匯編作品享有整體著作權(quán)。（２）匯編人行使著作權(quán)時，不得侵犯原作品的著作權(quán)。如不能擅自修改作品、更換姓名或不加署名而發(fā)表，涉及著作權(quán)作品，須經(jīng)原作品著作權(quán)人同意，并向其支付報酬。

（四）影視作品（電影、電視、錄像作品）的權(quán)利主體

影視作品，是指攝制在一定物體上，由一系列有伴音或無伴音的畫面組成，并且借助適當裝置放映、播放的作品，包括電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的電視、錄像、光盤等綜合性的藝術(shù)作品。

對于影視作品著作權(quán)的歸屬及行使，世界各國的具體做法不盡相同：（１）美國是從保護投資人的利益出發(fā)，著作權(quán)一律歸屬制片人。（２）法國、英國規(guī)定每一個參與創(chuàng)作的自然人，如導(dǎo)演、編劇、詞曲作者、攝影師等都享有作品的原始著作權(quán)，但是可通過合同向制片人轉(zhuǎn)讓該作品的專有使用權(quán)。（３）德國則規(guī)定著作權(quán)歸屬于創(chuàng)作者，如導(dǎo)演、編劇等作者所有，制片人為鄰接權(quán)人，作者權(quán)利被視為自始就已交給制片人行使，即所謂法定轉(zhuǎn)讓制。（４）俄羅斯以匯編作品對待。

我國對此的做法與美國基本相似，著作權(quán)法規(guī)定：影視作品著作權(quán)由制片者享有。所有參與創(chuàng)作者都有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。其中的劇本、音樂等可單獨使用的作品可由其作者單獨行使著作權(quán)。此外，參與創(chuàng)作的導(dǎo)演、編劇、作詞、作曲、攝影等都享有在影視作品上的署名權(quán)。

（五）職務(wù)作品的權(quán)利主體

職務(wù)作品，指公民為完成法人或其他組織工作任務(wù)而創(chuàng)作的作品。因此，職務(wù)作品與公民所擔任的職務(wù)緊密關(guān)聯(lián)，它是法人或者其他組織安排其雇員或工作人員履行職責和任務(wù)而創(chuàng)造的成果。所以，職務(wù)作品既非公民個人的作品，也非法人或者其他組織委托的作品。職務(wù)作品分為特殊職務(wù)作品和一般職務(wù)作品兩種情況：前者指利用法人或其他組織提供的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，并由法人或其他組織承擔責任的職務(wù)作品，以及由法律、行政法規(guī)規(guī)定或者合同約定著作權(quán)由法人或其他組織享有的職務(wù)作品。后者則是指在上述情形之外由公民在工作中所創(chuàng)作的作品。

１職務(wù)作品的鑒別標準：（１）作者與其所在單位之間存在勞動關(guān)系，創(chuàng)作是為了完成本單位的工作任務(wù)。（２）作品由創(chuàng)作者獨立完成，體現(xiàn)的是個人意志，而非單位意志。（３）作品的使用屬于作者所在單位正常的業(yè)務(wù)范圍。

２職務(wù)作品著作權(quán)的歸屬：（１）特殊職務(wù)作品的著作權(quán)屬于法人或其他組織，作者享有署名權(quán)，物質(zhì)獎勵由單位酌情決定。（２）一般職務(wù)作品的著作權(quán)歸作者享有，單位在業(yè)務(wù)范圍內(nèi)的２年中可優(yōu)先無償使用，在２年內(nèi)，作者未經(jīng)單位同意，無權(quán)許可第三人以與本單位使用的相同方式使用該作品；如２年內(nèi)單位不使用，作者可要求單位同意其許可第三人使用，使用方式不受限制。單位如無正當理由不得拒絕；在２年內(nèi)，經(jīng)單位同意，作者許可他人以與本單位相同的方式使用該作品獲得的報酬，作者應(yīng)按與單位約定的比例進行分配；在２年內(nèi)，單位也可以將自己的權(quán)利交由第三人使用，但應(yīng)按照勞動關(guān)系從所得中給予作者適當?shù)莫剟睿辉冢材旰螅瑔挝蝗匀豢梢栽跇I(yè)務(wù)范圍內(nèi)繼續(xù)無償使用作品，這時，作者許可第三人以與單位相同的方式使用其作品時，不必再征得單位的同意，但獲得的報酬仍由作者與單位按照約定的比例分配。

（六）委托作品的權(quán)利主體

委托作品，指受托人的委托而創(chuàng)作的作品，如為他人撰寫自傳、懸賞征集廣告詞等。創(chuàng)作作品的受托人是作者，委托人既可以是自然人，也可以是法人或者其他組織。委托作品與合作作品的主要區(qū)別是：委托作品由受托人創(chuàng)作，委托人不參與創(chuàng)作；而合作作品由合作方共同創(chuàng)作。委托作品與職務(wù)作品的主要區(qū)別是：職務(wù)作品是基于一種縱向的隸屬關(guān)系而產(chǎn)生的一類作品；委托作品則是體現(xiàn)了委托人與受托人之間橫向的民事主體關(guān)系。

由于不同國家之間對委托作品產(chǎn)生的精神與財產(chǎn)權(quán)利的歸屬出現(xiàn)分歧，在權(quán)利主體的確定上也有著較大差別。如印度等一些英美法系國家將委托作品視為一種特定的雇傭作品，委托人作為雇主被視為作者并享有著作權(quán)。英國雖把委托作品列為雇傭作品，但允許當事人可依合同改變著作權(quán)的法定歸屬。法國、突尼斯等國則注重對作者權(quán)益的維護，規(guī)定委托作品的著作權(quán)首先屬于作者。而美國、巴西等世界上多數(shù)國家則認為，如果委托人與受托人有約定，按其約定確定著作權(quán)人；如果沒有約定，可將委托作品與職務(wù)作品一樣看待。

我國《著作權(quán)法》第１７條明確規(guī)定，委托作品的著作權(quán)歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未明確約定或沒有訂立合同的，著作權(quán)歸受托人。

（七）美術(shù)作品的著作權(quán)主體

美術(shù)作品指繪畫、書法、雕塑、建筑等以線條、色彩或其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或立體造型藝術(shù)作品。

１美術(shù)作品著作權(quán)歸屬涉及內(nèi)容：（１）美術(shù)作品原件的所有權(quán)，即對該美術(shù)作品原件的占有、使用、收益和處分的權(quán)利；（２）美術(shù)作品創(chuàng)作者對美術(shù)作品的著作權(quán)。

２美術(shù)作品著作權(quán)的歸屬及行使：（１）美術(shù)作品的著作權(quán)屬于作者，但其財產(chǎn)權(quán)有部分可以轉(zhuǎn)移、分離，受著作權(quán)法保護；（２）美術(shù)作品原件的所有權(quán)則可以轉(zhuǎn)移為非著作權(quán)人所有，如畫家將畫出售等。美術(shù)作品原件的所有權(quán)轉(zhuǎn)移，不得視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，只是作者將美術(shù)作品著作權(quán)中的部分財產(chǎn)權(quán)（發(fā)表、使用、獲得報酬）中的原件展覽權(quán)出讓給原件所有人，其余權(quán)利仍為作者享有。

（八）匿名作品的權(quán)利主體及歸屬

匿名作品，是指作者不具名或不寫明其真實姓名的作品。該類作品由作品原件的合法持有人行使除署名權(quán)以外的著作權(quán)。作者身份確定后，由作者或其繼承人行使著作權(quán)。

標簽：崇左曲靖開封滄州青島玉溪宿遷朝陽

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特殊作品的著作權(quán)主體