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1．鄰接權的主體
鄰接權懇作品在傳播過程中產生的權利，其主體與傳播過程中涉及的主體密切相關。多數國家認為，作品傳播過程中一切演員、歌唱家、演奏者、舞蹈家是表演者，均可以認為是鄰接權的主體；有人認為，表演者不能僅限于對已經成型作品的傳播者，對于未成型作品的表演者，也應認為是鄰接權的主體之一，并且巴西把運動員也作為鄰接權的主體，在公開轉播的比賽中，運動員可以獲得轉播費用的20%作為報酬，而法國則將雜耍演員、馬戲演員和木偶戲的表演者均視為表演者，是鄰接權的主體。眾多國家對表演者及鄰接權主體范圍進行擴大，促進了世界知識產權和聯合國教科文組織對表演者和鄰接權主體概念定義的擴充，在《保護表演者、唱片制作者和廣播組織羅馬公約》中將表演者定義為演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、朗誦、演奏或以其他的方式表演文學和藝術作品的人員，較為完備地涵蓋了新興的錄制者和廣播傳播者等鄰接權主體。
2．鄰接權客體
在著作權法發展早期，對于著作權客體的認識僅在可以印刷出版的文字作品上，故而對于鄰接權的認識也集中在文字作品傳播上。當作品可以通過錄音方式傳播出去時，鄰接權的客體為錄音制品；當錄像技術普及時，鄰接權的客體增加r錄像作品；廣播技術的發展，擴充無線廣播節日和電視廣播節目為鄰接權的客體。
表演是作品產生鄰接權的重要因素之一，但是確定表演者表演過程中的鄰接權客體與上述錄像、錄音制品的鄰接權有所不同，它不能將表演者表演的節目作為鄰接權的客體，否則今人在表演沒有著作權保護的古代作品時，因節目沒有著作權保護，將會導致表演者的表演得不到鄰接權保護，這是表演者所不能接受的。故而，表演者權的客體不能是表演的節目，而是表演者凝聚了創作的表演過程，是表演者通過形象、動作、聲音等方對作品進行表演活動本身，這才是作品在表演方面的鄰接權客體。

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鄰接權的主體和客體