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從著作權法的角度，戲仿因構成對原作品的“轉換性使用”而不屬于受著作權人控制的行為。“轉換性使用”是指對原作品的使用并非單純地再現原作品本身的文學、藝術價值或者實現其內在功能或目的，而是通過增加新的美學內容、新的視角、新的理念或通過其他方式，使原作品在被使用過程中具有新的價值、功能或性質，從而改變了其原先的功能或目的。美國最高法院在Campell一案明確認定戲仿作品構成對原作品的轉換與改造，戲仿作品依據其創作特點，本質上必然使用原作品，但在此基礎上實現了新的表達功能，且不會替代原作品潛在市場，因此不屬于侵權行為。美國學者也指出，以戲仿的自身屬性而言，要具有完全的有效性，取用自有關作品的必須是值得的、核心的部分；如果該作品受版權保護，那么在合理使用抗辯闕如的情況下，該戲仿就必定構成侵權。
在權利例外設置的必要性方面，商標戲仿與作品戲仿存在同一性。從著作權人的許可意愿上講，很少有作者愿意看到自己的作品被他人通過戲仿的方式批評、諷刺或貶低，如果將戲仿行為的禁止權賦予作者，則戲仿作品作者可能無法從原作品作者那里拿到著作權許可。因此，有必要通過合理使用制度限制著作權人的權利，為戲仿作品這一由來已久的創作形態保駕護航。由于戲仿可能還會損害原作品的市場，這就使關于滑稽模仿許可的談判交易成本變得很高，而對滑稽模仿給予合理使用特權，就避免了這樣的談判。因此，從法經濟學的角度上講，有必要為戲仿設置權利例外規則。
著作權法為戲仿設置權利例外規則，是基于創作的基本規律；而為商標戲仿設置權利例外規則就不僅如此。這一點主要是由著作權合理使用與商標合理使用規則的差異所導致。如前所述，廣義的商標戲仿包含對商標的符號性戲仿，但該種戲仿一般屬于對商標符號的描述性使用，并未真正使用商標的指示功能。也就是說，著作權法上的合理使用必須以構成作品性使用為前提，而對商標符號的合理使用則并未涉及商標性使用。至于狹義的戲仿行為，則建立在他人商標性使用被戲仿商標的基礎上，其是否侵權則需要進一步考慮是否有具有導致混淆或淡化的可能性，該種正向的侵權認定邏輯亦不同于著作權法對于戲仿的權利例外設計。

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權利例外的規則是商標戲仿與作品戲仿的最主要區別